Na linha

Jane Austen e o dinheiro

 

 

Anne Hathaway em Becoming Jane (2007), de Julian Jarrold.
 

É de fato impossível ler Jane Austen e não refletir um pouco sobre o tema.  Embora a maioria de seus personagens circulem em uma esfera entre a aristocracia+alta burguesia. não há praticamente um só romance cujas relações não sejam permeadas (ou contaminadas) pelo excesso, carência ou busca (eventualmente inescrupulosa) por uma confortável situação financeira.

Sem falar nas inúmeras minúcias sobre uma vida de conforto e abundância confrontada a outra nem tanto, dais quais os romances estão repletos.

Um exemplo claro: Catherine Morland, em Abadia de Northanger, ao regressar abruptamente da casa do General Tylney e estando deprimida, ouve uma manhã de sua mãe:

 

"I hope, my Catherine, you are not getting out of humour with home because it is not so grand as Northanger. That would be turning your visit into an evil indeed. Wherever you are you should always be contented, but especially at home, because there you must spend the most of your time.  I did not like it, at breakfast, to hear you talk so much about the French bread at Northanger".  (p. 276)

"Eu espero, minha Catherine, que você não esteja se sentindo desanimada por sua casa não ser tão grandiosa quanto Northanger. Deste modo a sua visita teria resultado em algo de negativo. Onde quer que esteja, você deve procurar estar satisfeita, principalmente em casa, porque é aí que você precisa passar a maior parte do tempo.  Não me agradou ouvi-la falar no café da manhã excessivamente sobre o pão francês de Northanger."

Felicity Jones, como Catherine Morland, de Northanger Abbey (2007)

E o diálogo entre Elinor e Marianne Dashwood, discutindo, junto a Edward Ferrars, em Razão e Sensibilidade, sobre qual o valor da soma necessária para se viver dignamente:

"- What have wealth or grandeur to do with happiness? (pergunta Marianne)"

- Grandeur has but little", said Elinor, "but wealth has much to do with it".

"Elinor, for shame!" said Marianne; "money can only give happiness where there is nothing else to give it.  Beyond a competence, it can afford no real satisfaction, as far as mere self is concerned".

"Perhaps", said Elinor smiling, "we may come to the same point. Your competence and my wealth are very much alike, I dare say; and without them, as the world goes now, we shall both agree that every kind of external comfort must be wanting.  Your ideas are only more noble than mine.  Come, what is your competence?"

"About eighteen hundred or two thousand a year; not more than that".

Elinor laughed, "Two thousand a year! One is my wealth!" (p.90)

Imagem: Hattie Morahan (Elinor) e Charity Wakefield (Marianne), na versão de 2008 de Sense and Sensibility da BBC.

 

"O que tem a ver riqueza e grandeza com a felicidade? "(pergunta Marianne)

"Grandeza não, mas riqueza tem muito a ver com ela ".

"Elinor, que vergonha!" disse Marianne; "dinheiro só pode gerar felicidade onde não existe mais nada que possa fazê-lo. Além do necessário, o dinheiro não pode trazer nenhuma satisfação no íntimo daquele que o possui."

"Talvez", disse Elinor sorrindo, "possamos chegar ao mesmo ponto. A sua necessidade e a minha riqueza estão muito próximas, eu até diria que, sem elas, do modo como é o mundo hoje, nós somos obrigadas a concordar que há todo tipo de carência em relação ao conforto exterior. Suas idéias são apenas mais nobres que as minhas. Diga-me, qual é a (medida da) sua necessidade?"

"Cerca de mil e oitocentos ou dois mil ao ano; nada além disso."

Elinor riu, "dois mil ao ano! Mil é a  minha (medida de) riqueza!"

Em muitos aspectos excepcional, Marianne Dashwood, de Razão e Sensibilidade, é, a meu ver, uma personagem típica no que diz respeito ao aspecto "conforto financeiro", talvez a única diferença é que ela tenha a ingenuidade de achar que a sua medida é outra, quando claramente nesse exemplo vê-se que não.

Em resumo, nesse aspecto, as heroínas austeanas não são nada humildes, elas querem TUDO: conforto, dinheiro, respeitabilidade e - claro -  amor retribuído!

 

Mais sobre o tema nos próximos posts!

Em defesa de Fanny Price - Mansfield Park parte III

Esse post é uma revisão do que eu enviei para o grupo de leitura Chá com Jane Austen.

Considero a Fanny Price (juntamente com Anne Eliot) uma das mais curiosas personagens de Jane Austen, injustamente mal-vista. Isso porque Fanny representa as três qualidades que Jane Austen demonstrou prezar em seus romances anteriores, embora de maneira difusa e oblíqua, ou seja, criticando o fato de as heroínas não possuírem tais qualidades, submetendo-lhes a algum sofrimento profundo em seus destinos por falta delas (coisa que ocorreu com Marianne Dashwood e QUASE aconteceu com Lizzy Bennet - ela é literalmente salva por Darcy):
 
1. Ela vive no mundo real, não alimenta sonhos (mas esperanças, o que é substancialmente mais realista) - nesse aspecto sua antítese pode ser Marianne Dashwood,

2. em sua defesa, ela faz uso, sem exceções, de três estratégias: a razão, a tenacidade e a calma - nesse segundo aspecto, sua antítese seria claramente Lizzy Bennet que, com sua impetuosidade, ousadia e linguajar desenfreado (defeito que a própria Lizzy reconhece, embora o atribua à falta de zelo paternal), quase põe tudo a perder (salva, como disse antes, pelo Darcy, em reviravolta romanesca bastante rocambolesca, havemos de convir),

3. ela preza, acima de todas as benesses do mundo, pela verdade pura e sólida, ao contrário, eu diria, de todas as anti-heroínas, tais como a própria Mary Crawford, as duas irmãs Steele - em particular,  Lucy Steele (que troca Edward Ferrars pelo irmão deste, em R&S), enfim, de tantas outras volúveis, cuja guia-mestra muda conforme o vento. Essa é, inclusive, a principal causa de ela recusar tão peremptoriamente a oferta do charmoso Henry (além de estar com o coração tomado por outro, mais constante).

As irmãs Steele (quem nunca conheceu uma delas na vida real?)

 
Essa terceira característica de Fanny, a meu ver, a torna uma personagem quase MASCULINA (embora fosse possível que Jane Austen considerasse essa afirmação ofensiva). Dito de outro modo, ela se aproxima de personagens masculinos sólidos, como Edward Ferrars, Colonel Brandon, Henry Tilney, Edmond Bertram, etc etc. Considero essa personagem um marco porque antes dela, havia praticamente apenas personagens masculinos com essas características.

Abaixo, imagens dos precursores de Fanny Price, todos enfadonhamente fiéis: Colonel Brandon e Edward Ferrars(de Razão e Sensibilidade ) e Henry Tilney, de Abadia de Northanger.

  

 
Talvez a razão resida no fato de que esse livro foi escrito mais tarde: Jane Austen começou a escrever Razão e Sensibilidade em torno de 1795 (sob o título Elinor e Marianne) e o revisou e publicou em 1811.  First Impressions foi iniciado em 1796 e foi publicado em 1813 sob o título de Orgulho e Preconceito, mesmo ano em que a autora finalizou Mansfield Park (que começou a ser idealizado dois anos antes). Ou seja: quando Jane Austen começou a escrever Mansfield Park ela passava dos 35 anos, ao contrário dos anteriores, em cuja trama ela começou a trabalhar por volta dos 20 anos. Não apenas era uma escritora mais madura, mas possivelmente queria desenvolver uma heroína mais próxima de uma mulher real - talvez dela mesma - objetivo que ela chega mais perto de alcançar, possivelmente, com Anne Eliot, de Persuasão.